Die kardinale Aufgabe bei Aufnahmen im Fototelier umreißt ein einziger Satz: "Ein wichtiger Punkt ist während der Zeit der Exposition seine VÖLLIGE UNBEWEGLICHKEIT." (Vogel, Hermann W.: Lehrbuch der Photographie, 1878, S. 266). Ein solide gearbeiteter Kopfhalter bot bei Personenaufnahmen eine probate Hilfestellung, doch war das Atelier-Utensil durchweg unbeliebt und in Karikaturen vielfach Zielscheibe von (sanftem) Spott, so wie in dieser französischen Karikatur.

Honoré Daumier (1808-1879): "Position réputée la plus commode pour avoir un joli portrait au Daguerréotype."  Lithographie aus der Serie "Les bons bourgeois". Aus 'Le Charivari, 1847'. HxB: 34,3 x 23,2 cm.

Daumier spöttelt hier über die Kopfstützen der damaligen Lichtbildner, wobei er die Szene bewußt überspitzt: der Kunde muß sich gefallen lassen, daß sein Kopf mit mehreren pointiert in Szene gesetzten Schraubzwingen fixiert wird. Bilduntertitelung: „Die bequemste Position für ein schönes Daguerreotypie-Portrait.“

In der Lithographie sind die Halterungen sichtbar. Genau das - da ist sich die einschlägige Literatur einig - darf niemals passieren, weder bei einer Kopf- noch einer Ganzkörperhalterung. Unter allen Umständen muss die Fixierhilfe unsichtbar bleiben. Ein Ratgeber weist bereits 1864 darauf hin:

Paul E. Liesegang: Illustriertes Handbuch der Photographie. Berlin, Grieben, 1864, S. 60.

Entscheidend ist, daß die abzulichtende Person zuerst die gewünschte Haltung einnimmt und erste danach die Halterung dementsprechend angepaßt wird:

Liesegang, a. a. O., S. 61.

Josef Maria Eder: Das Atelier und Laboratorium des Photographen. Halle a. Saale: Wilhelm Knapp 1893. S. 79.

Fachliteratur zum Thema: Anna-Luise Wenske: Das Prinzip des Unsichtbaren - Untersuchung am ausgewählten Berliner Atelierfotografien des 19. Jahrhunderts. Bachelor-Arbeit an der Hochschule für Technik und Wirtschaft, Berlin, 2009. PURL zum Download: https://www.berliner-fotografenateliers.de/pdf/Anna-LuiseWenske_Bachelorarbeit.pdf